La suspension consentie de l’incrédulité d’Émilie Perreault

Elle est montée sur la petite scène du Cabaret BMO, à Sainte-Thérèse, le 1er novembre dernier, devant une salle remplie de spectateurs.

Introduite sur scène par la voix off d’un certain Labrèche, que tous auront reconnu, Émilie Perreault a offert aux spectateurs les élucubrations de sa réflexion intérieure, dans un format annoncé comme du théâtre documentaire, mais qui prend plutôt la forme d’un long monologue.

D’entrée de jeu, elle se défend de vouloir entreprendre une carrière artistique. « Je monte sur scène pour dire à quel point j’ai pas envie d’être ici… On n’a pas tous envie d’être comédienne », affirme-t-elle, consciente de la situation paradoxale.

Durant une heure et 15 minutes, elle raconte comment elle est devenue journaliste culturelle, mais plus encore spectatrice professionnelle. Dans ce spectacle de création, elle laisse intervenir en voix off Robert Lepage, Biz et Guy Nadon. C’est à Marc Labrèche que revenait d’expliquer quelques concepts, à sa manière loufoque, bien sûr.

Spectatrice professionnelle

Il faut savoir que la journaliste affectionne de toute évidence l’art sous toutes ses coutures. Elle se permet d’explorer son rôle de spectatrice dans l’appréciation de l’art, d’où elle tire l’expression « suspension consentie de l’incrédulité ». « L’expression décrit l’opération mentale effectuée par le lecteur, ou le spectateur d’une œuvre de fiction, qui accepte le temps de la consultation de l’œuvre de mettre de côté son scepticisme », explique d’entrée de jeu la voix off de Labrèche.

Avant de créer son spectacle, Émilie Perreault s’est commise à l’écriture de deux essais : Faire œuvre utile et Service essentiel : comment prendre soin de santé culturelle.

Mais son rapport avec l’art a commencé bien plus tôt, comme elle nous le révèle. Elle dit avoir été marquée par Éric-Emmanuel Schmitt et sa pièce Variations énigmatiques, qui a été une révélation intellectuelle et émotionnelle pour elle. Elle avait 17 ans et c’est lors de cette sortie théâtrale, au Centre culturel de Joliette, qu’elle a décidé de devenir « spectatrice professionnelle ».

Elle rappelle les événements culturels l’ayant marquée, ses rencontres importantes et parfois anodines qui se sont inscrites dans sa mémoire. Elle se raconte, elle la spectatrice qu’elle a toujours voulu être depuis l’enfance. Pourtant, elle aurait pu choisir de faire carrière, elle qui a fait du théâtre lors de ses études au secondaire.

La nécessité de s’abandonner

D’ailleurs, Émilie Perreault n’hésite pas à valoriser la gentillesse et la bienveillance, la nécessité de s’abandonner, soulignant au passage que l’intelligence émotionnelle et l’émerveillement sont des remparts au cynisme. Elle évoque aussi la façon dont l’art peut parfois sauver des vies ou aider à traverser un deuil.

La journaliste se rappelle avoir proposé à un père de Saint-Jérôme, ayant perdu son jeune enfant qu’il avait oublié dans son véhicule, de lire le bouquin de Biz Naufrage. Celui-ci a accepté puis a envoyé un courriel à la journaliste Perreault pour la remercier de sa suggestion. « Je me rends compte à quel point je suis chanceux que mon drame n’ait pas été aussi pire que celui du personnage du livre », lui a-t-il confié.

« Ça fait dix ans que j’ai reçu ce courriel et je n’en suis pas encore revenue de cette phrase-là. Malgré l’ampleur de la tragédie de Louis-Philippe, il y a une beauté tragique dans ce qu’il m’a exprimé. Il y a une brèche en toute chose et c’est par là que la lumière peut entrer. Parce que c’est souvent là que se trouve le sublime, pas très loin de l’horreur. C’est pour cela qu’on réécoute 800 fois la même chanson mélancolique. »